当宋佳在《未足轻重》中再次以“阿尔法女主”形象亮相，不雅众对这一设定已不再有崭新感。       2025年9月上映的《未足轻重》以刚柔并济的双女主叙事为卖点，可故事中宋佳变装东谈主设、女性伙同情节的重迭，以及创伤叙事被眇小化处治的手法，令不雅众感到体贴。       （图/《未足轻重》）       这部被称作“《好东西》2.0”的电影，票房与反响均显凡俗，口碑亦遭反噬。片方似乎精确拿捏了“流量密码”，将女性电影的成分简化为标志公式，却未能成绩预期的回响。影评东谈主多以“画皮难画骨”来描摹其要害——这并非全然归因于男性创作家的掌控，毕竟此前亦有男性导演拍出优秀的女性题材作品；问题在于，女性叙事从来不单是素材的堆砌，而是性别视角与其精神内核的体现。       纵不雅2025年的女性影像叙事，流于名义的邻接常常难以激发共识。《未足轻重》不外是其中流露较为赫然的案例之一。雷同问题也见于《酱园弄》《曙光花》等，它们大多留步于呈现“女性窘境”；而如《水饺皇后》这类大女主列传片，则将女性置于宏阔群像之中，未能长远挖掘主角的内心全国。       （图/《曙光花》）       长剧鸿沟相似呈现同质化倾向。女性变装设定上，“女将军”题材高潮涌动，致使趋于泛滥。值得关注的是，“女本位”视角正渐渐成为主流。而在短剧阛阓，某些热门要津词与女性不雅众的偏好，为女性题材作品提供了更多元的视角，也更能照耀受众关于女性叙事的即时需求。       女性电影成了“香饽饽”，套路感却更强了       近两年，女性题材电影呈井喷之势。自《热辣滚热》《好东西》《初步举证》与《还有未来》激发宽泛共识与谈判之后，“女性电影”俨然成为阛阓新宠。不外，本年国产院线的女性题材电影虽花式万般，反响却冷热不均。       一方面，围绕女性议题的作品数目显耀上升；另一方面，从举座商权衡、不雅众口碑与票房流露来看，尚无一部能达到《好东西》的高度。       （图/《好东西》）       尤其在三八妇女节档期，多部影片采集上映，口碑却南北极分化。如《想飞的女孩》，由文晏执导，刘浩存、文淇担任双女主。这么的主创声势，以及它入围柏林国际电影节主竞赛单位的光环，令不雅众在映前对其期待颇高。关联词，片中聚焦的女性窘境，因过于密集的戏剧冲突而堕入“祸殃叙事”的窠臼，流露花式脱离推行kaiyun官方网站登录入口，反而减弱了窘境的多量意旨与推行根基。       《曙光花》与《酱园弄》亦有相似的枷锁。它们试图拓展女性叙事鸿沟，将女性祸害置于非法、家暴、伙同与历史醒觉等类型叙事中，却因过度强化戏剧冲突而失真，难以激发多量共情。《水饺皇后》则走向另一极点：试图借大女主列传折射社会议题，却因过度渲染品牌化叙事与创业群像，使女主角跨越祸害的激越金句沦为标语式大叫。       （图/《未足轻重》）       《未足轻重》中“双女主加公路片”这一设定，令东谈垄断意料它概况是《死路狂花》与《好东西》的结合体。要是能对女性热枕进行深层延展，概况比杂糅代际鸿沟、性稳固、职场PUA等社会议题更易唤起年青不雅众的共识。可惜，影片为迎合阛阓，走马观花般枚举热门，导致其精神内核流于浅表，商权衡不及，试吃有限。       近期上映的《下一个台风》与《女孩》则为女性电影注入几许新意。它们聚焦于更为个体化的人命素养，以精良微不雅的视角呈现女性成长中凄凉的原生家庭叙事，并转向更具作家性与生计质感的探索，在口碑与票房上获得一定均衡，未堕入南北极化争议。       （图/《女孩》）       当女性题材渐渐成为阛阓主流，咱们概况更需要沉稳地念念考：女性电影确凿动东谈主的立意与巧念念安在？其内核是否在于忠实展现一龙一猪的女性个体，而非将她们标签化为可复制的生意套路？       “女将军”东谈主设泛滥，“贪念家”悄然兴起       套路化的趋势不单出咫尺院线电影，国内电视剧也出现了大女主东谈主设泛滥的情景。尤其是最为流行的古偶IP剧集，女将军“花木兰”成了最热门的变装类型。据公众号“娱乐先声”的不完全统计，2025年第四季度展望有10多部以“女将军”为主角的剧集对打。       这些女将军剧中，前有周也在《锦月如歌》中女扮男装、变身为豪气逼东谈主的将军，后有宋茜在《江山枕》中建筑沙场。在《与晋长安》和《一笑随歌》中，神弓手与敌国皇子的“纯恨CP”设定重迭，工业糖精味过浓。       （图/《锦月如歌》）       相较于古偶剧中常见的宫斗宅斗情节、主角多为世家姑娘或商女的设定，女将军剧在类型上有所窒碍，以保家卫国的叙事赋予女性与男性同等的装备与武力值。关联词，东谈主设的升级并未带来剧情的深化，她们的成长叙事内核永远莫得窒碍香闺之内男女主爱恨交汇的戏码。       创作家似乎意志到阛阓不再聘请“男强女弱”的传统模式，却在尝试窒碍时受制于类型根基的薄弱。猖厥爱情并非主要诉求，正如不雅众所言：“咱们想看的是女将军搞功绩，而不是换身盔甲谈恋爱。”这一呼声，正巧戳中这类剧的致命缺点——要是只是是外壳相似，“万变不离其宗”，口碑滑坡势所不免。有媒体亦指出：“不雅众对女性硬人的期待是‘真强’而非‘装强’，悬浮东谈主设与套路化热枕线只会激发反感。”       尽管古偶剧中女将军论千论万，但亮点在于，“大女主”叙事正转向“女本位”叙事。如《雁回时》《书卷一梦》等安静了不雅众对新生复仇爽剧的需求，聚焦女性窘境、成长与抗拒，让女主角掌抓更多叙当事人动权，张力也由此产生。       （图/《雁回时》）       热依扎主演的《灼灼韶华》阐明女性窒碍窘境的故事，同期突显坚毅和醒觉的精神力量，不外，由于过度渲染苦情，导致口碑走低。相较之下，杨幂主演的年代剧《生万物》话题度更高。       在当代剧中，女性“贪念家”的形象也悄然出现。都市剧《许我守护》中依靠伪装嫁入权门的许妍，悬疑剧《命悬一世》中与初恋对象断然分辨的田宝珍，都以提升贪念冲破传统规训——“好女东谈主得到名声，坏女东谈主得到一切”。她们那种绝不讳饰的提升心，折射了当下年青东谈主对新式女性形象的期待。       “新生”成为女频短剧要津词，海外双女主叙事现新意       当咱们把眼神投向短剧阛阓，会发现它流露得更为亮眼。DataEye发布的数据涌现，2024年女频题材短剧热力值占比为61%，在投数目比男频多70%；2025年第一季度，女频热力值占比已超70%，女性用户成为短剧破钞的通盘主力。       据骨朵收集影视报谈，短剧阛阓正走向佳构化。红果短剧俱乐部中，爆款作品达17部，女频短剧占比高达90%，当代偶像赛谈竞争尤为热烈。“萌宝”“新生”“复仇”“分辨”等成为女频短剧要津词，题材多围绕女性热枕、婚育与推行议题。       （图/《好一个乖乖女》）       热门短剧《好一个乖乖女》《掌心难逃》虽未明确使用“新生”的设定，却都呈现了女主从胆小走向大胆、重掌东谈主生主导权的叙事模式。从中可窥见两性权益形式的改变：夙昔强势、鲁莽的总裁形象坚毅逾期，迭代为“为爱折腰的换取型恋东谈主”。       女频短剧仿佛是推行狂躁的文化镜像，折射出不雅众最真实的心理需求——对掌控感的渴慕、对崭新刺激的追求、对婚育压力的开释。它不刻意标榜宗旨，而是切实劳动于女性的热枕需要，但仍然很难开脱一种快餐化的影像效应——就像倍速时间的“奶头乐”，莫得永远的养分，只可安静当下的饥渴。       总体而言，2025年女性影像的演变，响应了女性叙事的深化：从电影的蓄力到剧集的迭代，“女本位”渐成主流，女性叙事渐渐从标签化走向对阛阓需求的本色恢复。关联词，同质化与改变不及仍然是显耀的硬伤。       （图/《你和其余的一切》）       概况，咱们不错把眼界放得豁达一些，将海外优秀的女性叙事作品作为参照组：同为双女主设定，《未足轻重》《想飞的女孩》因剧情悬浮、枯竭女性热枕的精神根基而媲好意思；网飞播出的韩剧《你和其余的一切》则邃密刻画两名女主自20世纪90年代于今的复杂友情，不袒护“雌竞”、阶级各异与创伤认可，构建出彼此照耀的成长镜像。该剧被誉为“韩版《我的天才女友》”，或者说，它更像“韩版《七月与安生》”，在女性视角中注入更多推行关注。       最近上线的英剧《双雌大盗》，相似是双女主设定，以非法公路片为框架，聚焦一双中年至交兼搭档的敌手戏，呈现她们的贪念与脆弱。其改变之处是剧中注入了一种女性的盛怒，特地不雅众对双女主关连的传统期待——二东谈主之间的共生连结既是救赎，也含有毒性。       （图/《双雌大盗》）       模仿这两部剧的视角，概况不错填补国内女性影像叙事中的缺失。惟有当女性故事具备更深层的热枕根基、变调变的倡导颠覆，智商确凿留住震荡与余味，而非陷于重复与套路之中。       题图|《灼灼韶华》       运营|何怡霏